小生与武生
朱瘦竹（1897-1972） ，江西金溪人。曾向小报《新游戏报》投稿评戏，不久被《新游戏报》聘为记者。20世纪20年代随着上海戏曲期刊、小报纷然迭出，开始自己办报，主编《三四剧艺日刊》（原名《三四剧务日刊》，自第2期改为本名），又创办专业戏曲报纸《罗宾汉》，历时23年，是解放前上海开办时间最长、影响最大的戏报。曾主编《雅歌》和《戏的常识》三日刊报纸。1949年10月，把多年散见于各小报的文章，结集为《修竹庐剧话》，由上海江南印刷所印刷出版。1960年加入上海江南评弹团成为一名专业评弹演员，直至退休。
照老规矩，只有小生，没有武生，小生例须有武功，只要不挂髯口，《长坂坡》、《冀州城》、《挑华车》、“八大拿”等，都得抄起来就干，唱定文的袍带、扇子、穷酸三工戏，哪儿有这种写意的事情，这是十八顶网巾时代，人头少的缘故。后来人才辈出，讲究专门一工，于是就自量其力，分成两工，各专一门。换句话说，擅场唱做的小生，专演文的袍带、扇子、穷酸三工戏，擅场武功的，专演武的靠把、撇子两工戏。后来随时嬗递之下，小生只管文戏，管武戏的小生成立一个专门行当，叫武小生，再后来因为武小生这个名词有一个不方便，只有小生，没有文小生做它的对手方，遂索性将“小”字取消，而叫武生。武生既然是这样胚胎产生出来的，有一句话可以武断，挂髯口的戏动也动不得。
《八大锤》程继仙饰陆文龙
李春来演《一箭仇》，终其身只饰武松，主角史文恭，终是让给沈韵秋应行，直到四十岁以后，成了好角儿，当了老板，才放肆一些，动《割发代首》、《阳平关》（赵云）、《连营寨》三出挂髯口的戏，然而放肆里仍守规矩，这三出都挂黑三，挂白髯的戏，他到底不动。
现在我们要研究武生是小生的化身，身上有没有分别，怎么分别。这个须内三学才交代得清楚，我承牛松山仁丈在时咬过耳朵，现在发表出来，倘然我有弄错的地方，请他的哲嗣小山兄纠正。
小生身上是软的，武生身上是硬的，小生抠胸，台步脚往前迈，亮靴底，作书生踱方步状，踏时，一足点脚跟，手势捏兰花指头，拉扇膀，骈指，臂伸出十分之八（囗臂膊撑子带圆），比肩微低；武生挺胸，台步脚跨八字，作昂视阔步状，踏丁字，拉扇膀，指微分开，臂伸出十分之九，与眉齐。
《挑滑车》茹富兰饰高宠
有人驳我，“武生拉扇膀，指微分开”，这个“微”字太费解。这也没有法子，不分开，与小生分别不出，太分开，与花脸分别不出，因为花脸拉扇膀，五指炸开，所谓“五指开”锋（臂比肩高，象形五爪金龙）。又有人驳我，臂伸出十之九，何不索性伸直，不更符硬的原则吗？这如何可以，因为老先生教徒弟，第一个金科玉律是拉开后，从后面看上去，两条膀子须发圆，一伸直，一个人正囗成功一个“十”字，人人会，何用学，更何用练，那是老斗身段，如果可以，京戏早等不及改称平剧，就灭亡了，哪里还有今日之下的光荣史呢？讲究练上多少年，练到一拉就是十分之九的标准尺寸，这才是玩意儿，这才是百观不厌的艺术，这才是千古不朽的美观。
省得再有人驳，待我自行检举，李春来唱过一出挂黪髯的戏，是《九更天》（李翁有三出老生戏的瘾极大，是《阴阳河》、《妻党同恶报》、《九更天》），又唱过一出挂白髯的戏，是《义旗令》的薛金龙，时在二十年前，地址在许少卿开的天蟾舞台（今永安公司东部新屋原址），给他配黄天霸的是盖叫天。当时盖叫天还是正式李派武生，等到后来搭亦舞台（今惠中旅社原址），以《大舞乾坤圈》（是牛松山仁丈教的）、《大破蜈蚣岭》两出老戏新唱一炮打红后，才渐渐自成盖派武生。
（1937年6月9日《罗宾汉》）
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